{"id":428,"date":"2008-03-18T18:38:09","date_gmt":"2008-03-18T17:38:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.interiuris.com\/blog\/?p=428"},"modified":"2008-03-18T18:38:09","modified_gmt":"2008-03-18T17:38:09","slug":"titulares-de-derechos-intentando-respetar-los-derechos-de-otros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.interiuris.com\/blog\/titulares-de-derechos-intentando-respetar-los-derechos-de-otros\/","title":{"rendered":"Titulares de derechos intentando respetar los derechos de otros"},"content":{"rendered":"

Leo en El Economista<\/a> que los productores cinematogr\u00e1ficos se quejan de la dificultad de respetar la ley de propiedad intelectual en todo momento. Este titular sale de la Jornada sobre incorporaci\u00f3n de Obras Preexistentes en una Producci\u00f3n Audiovisual<\/a> organizada por la Fundaci\u00f3n Jos\u00e9 Pons y desarrollada el pasado 12 de marzo y me llama la atenci\u00f3n por los calvarios que sufrimos cada d\u00ed\u00ada los que trabajamos en este sector para sacar adelante muchas de las obras que posteriormente ser\u00e1n la luz.<\/p>\n

Seg\u00fan Jos\u00e9 Antonio Su\u00e1rez (aut\u00e9ntico referente jur\u00ed\u00addico del sector audiovisual espa\u00f1ol)<\/p>\n

\u00abpara incluir unas im\u00e1genes de una orquesta americana de los a\u00f1os sesenta, es necesario solicitar el permiso de los autores de la m\u00fasica y de la letra, del due\u00f1o de la partitura, de la discogr\u00e1fica, de la productora de la imagen, del empresario de la orquesta y de cada uno de los m\u00fasicos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Aunque muchas personas lo desconocen, cada obra o prestaci\u00f3n que sale incorporada de cualquier forma en otra obra (en este caso audiovisual), debe llevar consigo la consiguiente autorizaci\u00f3n por parte de sus autores o titulares de derechos, a quien hay que localizar, solicitar permiso, generalmente abonar una cantidad considerable de dinero, y explotar de la forma que se negocie.<\/p>\n

La cosa se complica cuando los titulares de estas obras o prestaciones son extranjeros, han fallecido, son menores de edad o incapacitados, en cuyo caso la labor de recabar esta autorizaci\u00f3n es casi tit\u00e1nica. Porque esta autorizaci\u00f3n es necesaria tanto para poner obras musicales en otra audiovisual, como para que aparezca reproducido un cuadro, una escultura, una marca comercial o im\u00e1genes en una televisi\u00f3n que se encuentre directa o incidentalmente en la pel\u00ed\u00adcula. Casi nada.<\/p>\n

Porque la ley tambi\u00e9n cambia seg\u00fan el pa\u00ed\u00ads. En Espa\u00f1a, por ejemplo, se pueden reproducir<\/a> obras que se encuentren en espacios p\u00fablicos, pero en EE.UU. este l\u00ed\u00admite s\u00f3lo incluye a los edificios, por lo que si hay una escultura en plena calle, tendr\u00ed\u00adamos que ir a la doctrina del Fair Use<\/a> para asegurarnos de que dicha utilizaci\u00f3n es l\u00ed\u00adcita. Y cuando estamos hablando de cientos de millones de d\u00f3lares, dejar esto a la interpretaci\u00f3n del abogado de la pel\u00ed\u00adcula supone que \u00e9ste, por seguridad, siempre acuda a los titulares de derechos para pedir permiso, aunque no hiciese falta.<\/p>\n

A\u00fan as\u00ed\u00ad, no deja de ser ir\u00f3nico que titulares de derechos se quejen de los complicado que es el sistema, sobretodo cuando solicitar la incorporaci\u00f3n de una obra audiovisual en otra, aunque sea de forma accesoria o para \u00abhomenajear\u00bb a la misma, supone pagar una cantidad nada simb\u00f3lica de dinero.<\/p>\n

No me suelo fiar de los res\u00famenes de prensa de este tipo de eventos porque no suelen transmitir fielmente lo que all\u00ed\u00ad se dijo, y a pesar de la queja, dudo que ninguno de los presentes no ofreciese soluciones ante tanta queja. \u00bfQu\u00e9 se podr\u00ed\u00ada hacer para facilitar los tr\u00e1mites?<\/p>\n\n

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